在当代诗的创作版图中，云关秋是一名非追逐潮流的创作者，其笔墨锚定古老文明的根脉，如一座沉静燃烧的火山，于向内挖掘的深处，凝萃出独属于东方的诗学力量。
《山海传说》便是云关秋这份力量的凝练之作，诗人以现代诗的笔法凿开《山海经》的古老岩层，将尘封的洪荒意象唤醒，让千年传说走出古籍故纸，在当代语境里焕发出鲜活的生命力。
中国文人向来有怀古的情怀，只是诸多笔墨往往将古意束之高阁，让古老的神话与传说成了隔着玻璃展柜的标本，美则美矣，却失了与当下的联结。
云关秋的《山海传说》却打破了这份距离感，他如一位在文明废墟中掘地的匠人，以灵动的笔触为古老的山海意象注入新的呼吸，从十亿年的时光灰烬里，刨出了尚带余温的文化火种。
诗人的笔，是劈开神话“神道”的铁锤，消解了上古神祇与神兽的威严，让其落回人间的烟火里，拥有了鲜活的生命质感。
云关秋写“劈浪的贝壳里孵出行走的山”，一个“孵”字，让原本巍峨静止的山，成了从贝壳中挣扎而出的生命，褪去了天地造化的冰冷，多了份倔强的野性；
写“轻舞的海藻是盘古垂落的长须”，盘古不再是高高在上的创世之神，其长须与海藻共舞，神与自然就此相融，归于平等；
而“憨憨的九尾狐跃过深渊”一句，更是神来之笔，“憨憨”二字揉碎了九尾狐在传说中狡黠神秘的图腾形象，将其化作天真灵动的孩童般的生灵，让上古神兽有了最质朴的人间意趣。
诗人以这般温柔的解构，让那些高踞云端的山海传说，跌进尘埃里与我们平视，让古老的意象有了触手可及的温度。
在《山海传说》中，云关秋更擅长在时光的淬炼里淘洗意象，将宏大的创世叙事，拆解为细腻的日常细节，炼就了独属于东方的意象炼金术。
“岩浆里浮起女娲的梳妆镜”堪称全诗的意象精华，岩浆是毁灭与新生的象征，是天地初开的磅礴，而梳妆镜却是女性最温柔的日常私物，二者在诗中碰撞，生出一种荒诞又温情的美感。在诗人的笔下，女娲补天之壮举，仿佛不再是肩负天地的宏大使命，只是这位创世女神在熔岩旁梳妆时的随手一掷，宏大的创世叙事，就此有了最鲜活的人性底色。
“甲胄鱼的鳞片落为珊瑚”“青色的文鳐鱼游过月圆”，这些从《山海经》中走出的意象，皆被诗人赋予了新的生命，珊瑚成了神兽蜕下的鳞片，文鳐鱼成了时间酿就的传说里的游者，古老的山海意象，就此带着现代诗的呼吸，在时光里缓缓游弋。
诗作的结尾，“人类和众神一起被山海哺育”，道尽了诗人对山海与生命的深层思考，这“哺育”二字，藏着山海最深刻的悖论。山海是孕育一切的母体，它以岩浆熔铸大陆，以银浪锤击岩石，让众神与人类在这片土地上生息；但它亦是吞噬一切的深渊，以深渊困住神兽，以时光消磨万物，藏着不为人知的残酷。
诗人没有为这份悖论给出答案，只是让人类与神祇并肩站在山海的摇篮里，一同承受这份被哺育的命运。这份书写，既有直面山海沧桑的冷峻，又藏着温柔的温存——山海虽有险，却始终是所有生命的归处，传说虽经时光磨洗，却始终在浪尖上发光。
云关秋的《山海传说》，从来不是对《山海经》的简单复刻，而是以现代诗的笔法，为古老的山海传说注入新的灵魂。
这或许便是现代诗的使命：不是在博物馆里供奉古物，而是在废墟里点燃火种，让十亿年前的传说，照亮我们今日的路。
最后，再次感叹云关秋：诗作有形，张力无边！
附：当代诗人云关秋作品《山海传说》
由此后行十亿年
转东再南八万里
劈浪的贝壳里孵出行走的山
轻舞的海藻是盘古垂落的长须
驾仙车的应龙划尾成河
大洋的盐粒结晶岛屿
每粒沙都住着大眼睛的神兽
银浪锤击的岩石刻录着创世的識语
岩浆里浮起女娲的梳妆镜
巨龙背伏着大陆任意飘移
憨憨的九尾狐跃过深渊和蜃气
麒麟的灵角上悬挂着整个震旦纪
甲胄鱼的鳞片落为珊瑚沉入海底
月亮变圆的时候游来了青色的文鱼
在那些被时间酿制的传说里
人类和众神一起被山海哺育
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